“Từ khía cạnh lịch sử nghệ thuật, Đương thời công nhận sự rời rạc, đa nguyên của một trạng thái đương đại luôn dao động, đặc biệt là ở Việt Nam (nơi chưa xuất hiện một bảo tàng nghệ thuật đương đại). Phản hồi với sự ra đời của tổ chức The Outpost, tác phẩm nhấn mạnh sứ mệnh phác thảo một bức chân dung toàn diện—một toàn thể—của nghệ thuật đương đại Việt Nam. Toàn thể này là ly tiếp—tính chất do Peter Osborne đề xuất—bởi những lãng khách vô hình của Đương thời không bao giờ dừng lại; đường họ đi đan kết triển lãm Vụn thời đại thành một mạng lưới, suy diễn về những khả thể khác của triển lãm, và phản tư về chính triển lãm nói riêng và nghệ thuật đương đại Việt Nam nói chung. Rốt cuộc, những chuyển động này như chứng minh rằng: tất cả mọi diễn giải của chúng ta về khái niệm đương đại, trong từng khoảnh khắc chúng được tổng hợp và phân giải, chỉ có thể được hiểu qua sự bất định của chúng và trong sự chủ động của ta.”

—Phạm Minh Hiếu, 2023